＊2025年11月更新
查詢奧斯曼帝國歷史時，或者是參觀「托普卡匹皇宮（Topkapı Sarayı）」等有宮廷收藏的博物館時，當看見描述宮廷重要場合或者是活動時，宮廷畫師呈現的畫作，是一種獨特的、有着中國畫中的東方人物，但西方的豔麗色彩。最先是西元前埃及莎草紙上出現，接着希臘羅馬跟着信仰傳播，歐洲也開始發展起來，可在聖經手稿中見到。直到中世紀晚期中東中亞地區、波斯與突厥世界，迸出了新火花，開始高度發展，透過奧斯曼帝國宮廷文化的傳承，形成今天我們所看到的傳統藝術。
這種畫有專有名稱：「細密畫」，土耳其文是「minyatür」（唸法：敏－呀－吐），這種畫作精細、尺寸小且敘事風格獨特，這個跟英文中微型的、袖珍的詞「miniature」很像，可別以為「minyatür」就都是尺寸很小很小的繪畫，事實上稱他為「袖珍繪畫」或是「細密畫」真正的意思是說他可以把很多東西通通「縮小」容納進一幅作品中！也就是說跟那張畫的尺寸沒關係！是他那種風格是容納了許多進去一張畫裡，所以讓他「袖珍了」。
以下是從帖木兒帝國時代（左）和16世紀伊朗詩集中的畫作（右）
奧斯曼袖珍細密畫藝術（Osmanlı Minyatür Sanatı）
隨着時間跟地區，細密畫也出現各種流派，奧斯曼時代這項繪畫手法被稱作「nakış」或者是「tasvir」，受到塞爾柱王朝還有伊朗風格影響，蘇丹的宮廷畫師，就是細密畫的高手，在蘇萊曼大帝時代達到極盛。
奧斯曼時期的細密畫手法和歐洲後文藝復興時期的繪畫除了大小有差異外，其他方面也有很大的不同。「最明顯的不同就是土耳其的袖珍畫沒有用歐洲繪畫的傳統透視法，而是用了平行或是垂直的透視法。」當代的細密畫師Şermin Ciddi說，「其他特點包含：沒有立體感、沒有呈現物體或人物的影子、光線及側面，而僅是加深了畫像的輪廓。」
重要的東西（人物、建築）比較大 其他比較小
雖然聽起來都是有點負面的特色，但避開了西方繪畫技巧，也給予了土耳其袖珍繪畫一些自由－垂直的透式法能夠把不同時空的事件同時描繪出來。「在西方藝術中，單描繪一朵被放在瓶子裡的花是可以被接受的，但在東方藝術中，每一件藝術品背後一定要有故事！」袖珍畫師Bülent Özgen說，
「袖珍畫的這種技巧，以前被用來描繪可蘭經手抄本裏面那些富有詩意、深意的故事，看起來像神話的元素讓這些作品增加了許多色彩，但經專家分析，這些我們曾經以為是神話的畫像，其實是真實歷史事件。」
聞玫瑰的蘇丹穆罕默德二世
東方與西方藝術
顏色選擇不拘泥於現實
讓東西方藝術有所差別的其中一個重要原因就是宗教。除了透視法的使用上不同外，歐洲繪畫通常描繪同一時空中事物的真實形貌和細節；東方藝術則是為了呈現「神」眼裡的世界，而神一眼望來，便能捕捉到這世界的所有事情。因此西方繪畫可能被視為異端。可蘭經中，穆罕默德曾說過：「天使們不會進入掛著狗的畫像的房子裡。」而眾所皆知，視覺藝術在伊斯蘭權威下曾經也被禁止過。
另外一個在土耳其細密畫像中的重要元素，就是生動的色彩。許多英文中的顏色的字詞也源自東方：crimson（緋紅色）源自阿文、azure（天藍色）源自波斯文、turquoise（綠松色／有人當作土耳其藍）則源自土耳其。這些強烈的顏色使奧斯曼的袖珍畫像和其他的繪畫也有了區隔，這些顏色甚至不像是現實中能看見的顏色－而是透過神之眼所看到的顏色－這也是為什麼在奧斯曼繪畫中出現的人事物，常讓人覺得有許多相似部分的原因。
1522年羅德島戰役
金字塔頂端的藝術
在奧斯曼細密畫常被用在裝飾宮廷用的手抄本中，描繪了蘇丹們的日常生活和許多政治場合。從重要戰爭（上圖：1522年羅德島戰役）到登基儀式，甚至連皇家動物園新進動物這種事件也被描繪下來。袖珍畫師Şermin Ciddi的作品主要針對奧斯曼時期被描繪的經典人物：蘇菲教派大師魯米（Mevlana）、征服者蘇丹穆罕默德二世、Evliya Çelebi、建築師錫南／希南和蘇萊曼一世。以及重要城市風景，城市包含錫瓦斯（Sivas）、阿馬西亞（Amasya）、孔亞（Konya）、開塞利（Kayseri）、艾迪爾內（Edirne）、馬爾丁（Mardin）和伊斯坦堡（İstanbul）。這些風土民情的描繪是奧斯曼細密畫的傳統風格，讓我們知道當時的奧斯曼帝國有多富裕偉大。另一個細密畫師Bülent Özgen的作品則聚焦在拜占庭、奧斯曼和共和國時期的細密畫，他也完整繼承了這項技術。
建築師錫南／希南
細密畫技術的持續更新保證了當代藝術的生存。諾貝爾文學獎得主奧罕帕慕克在1998年出版的《我的名字叫紅》一書中談到許多奧斯曼時期細密畫師的故事，也讓國際注意到了這項藝術。「真的，自從他的書出來之後，對袖珍畫像產生興趣的人越來越多」，Ciddi說，「但同時，要每個人維持並發展對這項技術的興趣也很困難。它需要想像力、對歷史的崇敬，以及對描繪歷史的藝術有極高的理解力－而這些是需要時間去耕耘的。」Ciddi自己的作品常常被展示在國家電視台（TRT），給那些對流行音樂和Instagram更熟悉的年輕世代上上歷史課。而Özgen則認為他的作品是為後代留下紀錄。「袖珍畫像不是用來掛在牆上的裝飾品，」他說，「它們是為了紀錄歷史而作，所以我們的子孫可以真正看見我們的生活並理解我們。」
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